傳播權(quán)，是指音樂(lè)作品在傳播中產(chǎn)生的權(quán)利。如前文所述，音樂(lè)作品的傳播經(jīng)歷了“口頭傳播”“樂(lè)譜傳播”“電子媒介傳播”時(shí)期，每一種傳播媒介的出現(xiàn)就意味著一類著作傳播權(quán)的出現(xiàn)。今天，音樂(lè)著作權(quán)制度下的傳播權(quán)主要包括出版權(quán)、發(fā)行權(quán)、表演權(quán)、廣播權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等。l.出版權(quán)與發(fā)行權(quán)在著作權(quán)產(chǎn)生的歷史中，在很長(zhǎng)一段時(shí)間，出版權(quán)僅是出版者（出版社、出版公司等主體）的專有特權(quán)。當(dāng)著作權(quán)制度下的作者權(quán)得到確定后，作者享有的出版權(quán)和出版者享有的出版者權(quán)成為著作權(quán)制度下并行的保護(hù)機(jī)制。出版行為和復(fù)制行為關(guān)系密切，樂(lè)譜或錄音制品在出版的過(guò)程中，復(fù)制行為是必不可少的過(guò)程力從廣義上來(lái)看，出版行為本就是復(fù)制行為中的一部分，只是出版活動(dòng)不僅僅是對(duì)作品進(jìn)行復(fù)制，出版意味著向公眾公開(kāi)，關(guān)系到國(guó)家意識(shí)形態(tài)的建設(shè)。自從有文字書寫的歷史后，在印刷術(shù)帶動(dòng)下，出版印刷的圖書和報(bào)紙很快成為了媒介中的中流砥柱。出版行為從復(fù)制行為中分離出來(lái)，很大程度應(yīng)歸因于國(guó)家對(duì)出版的管理。在歐洲，通常的做法是由國(guó)家對(duì)某些機(jī)構(gòu)或者個(gè)人發(fā)放書籍出版的商業(yè)壟斷許可。最早也是最著名的壟斷許可是威尼斯共和國(guó)于1469年授予約翰為期五年的專有出版權(quán)。后來(lái)這種壟斷特權(quán)制度傳播到英國(guó)和法國(guó)。工音樂(lè)和其他出版物一樣，對(duì)意識(shí)形態(tài)也會(huì)產(chǎn)生一定程度的影響。音樂(lè)作品的出版同樣受國(guó)家的審查和監(jiān)管。因此，音樂(lè)作品的出版從復(fù)制中分離了出來(lái)。一些國(guó)家的版權(quán)法中在復(fù)制權(quán)之外又規(guī)定了出版權(quán)，如英國(guó)1988年《版權(quán)、外觀設(shè)計(jì)和專利法》第75條中，對(duì)音樂(lè)作品的“出版''進(jìn)行了界定："(a)在訂單之前制作的復(fù)制品可為公眾獲得之時(shí)，向公眾發(fā)行復(fù)制品，或者（b）通過(guò)電子檢索系統(tǒng)的方式使公眾能夠獲得作品”；但表演和向公眾傳播作品（非為電子檢索系統(tǒng)之目的〕的行為不構(gòu)成出版，對(duì)錄音制品而言，公開(kāi)播放及向公眾傳播的行為不視為出版?！俺霭?quot;和“發(fā)表"在很多方面具有一致性，有些國(guó)家甚至對(duì)兩者使用相同的概念一一伊南扁a出，如美國(guó)1976年《版權(quán)法》101條中即使用該概念。出版和發(fā)表都需要對(duì)作品進(jìn)行復(fù)制并向公眾公開(kāi)，在中國(guó)發(fā)表的外延要大于出版，一般情況下，發(fā)表是作者自由選擇將作品公開(kāi)的方式，而出版則是融人社會(huì)因素的經(jīng)濟(jì)行為，所以發(fā)表權(quán)是作者的精神權(quán)利，而出版權(quán)是著作權(quán)人的經(jīng)濟(jì)權(quán)利?！恫疇柲峁s》中將“已出版作品"界定為：得到作者同意后出版的作品，而不論其復(fù)制的制作方式如何，只要從這部作品的性質(zhì)來(lái)看，復(fù)制件的發(fā)行方式能滿足公眾的合理需要。戲劇、音樂(lè)戲劇或電影作品的表演，音樂(lè)作品的演奏，文學(xué)作品的公開(kāi)朗誦，文學(xué)或藝術(shù)作品的有線傳播或廣播，美術(shù)作品的展出和建筑作品的建造不構(gòu)成出版。上述概念中，出版需符合兩方面要件：一是出版作品應(yīng)當(dāng)經(jīng)作者同意，即作者擁有出版權(quán)；二是對(duì)作品的復(fù)制件能夠滿足公眾的合理需要。

發(fā)行（distribute）和出版（publish)是彼此獨(dú)立卻又相互聯(lián)系的兩種行為。大多數(shù)出版的目的就是發(fā)行（issue、distribute），所以在一些國(guó)家立法和國(guó)際公約中，出版權(quán)的內(nèi)包含發(fā)行權(quán)。如伯爾尼公約》中對(duì)已出版作品界定時(shí)所述的“復(fù)制件的發(fā)行方式能滿足公眾的合理需求'》但在實(shí)踐中，出版行為和發(fā)行行為終歸是兩種不同的商業(yè)行為，往往牽涉兩個(gè)以上獨(dú)立的商事主體，而經(jīng)出版的作品未必會(huì)發(fā)行，發(fā)行與否也是依賴于著作權(quán)人的授權(quán)。因此，發(fā)行權(quán)事實(shí)上是獨(dú)立于出版權(quán)的另一專有權(quán)利。

美國(guó)《版權(quán)法》第1％條規(guī)定了版權(quán)作品的發(fā)行權(quán)：“以銷售或其他轉(zhuǎn)讓所有權(quán)的方式，或者以出租、租賃或出借的方式向公眾發(fā)行版權(quán)作品的復(fù)制品或錄音制品?！币獯罄吨鳈?quán)法》第1條規(guī)定、“排他性發(fā)行權(quán)是指以任何方式及任何名義將作品原件或者復(fù)制件投人市場(chǎng)，或者交由公眾自由獲取，還包括以發(fā)行為目的將在非歐盟成員國(guó)境內(nèi)制作的復(fù)制件引人歐盟成員國(guó)境內(nèi)的排他性權(quán)利。"從上述對(duì)發(fā)行權(quán)的界定可以看出，發(fā)行權(quán)是指著作權(quán)人對(duì)以出售、出租、出借以及租賃等任何方式向公眾發(fā)放作品復(fù)制件的控制權(quán)0在音樂(lè)作品的流通中，出版權(quán)和發(fā)行權(quán)需要著作權(quán)人分別進(jìn)行授權(quán)，尤其應(yīng)當(dāng)注明出版和發(fā)行的時(shí)間和地域范圍，一般作為著作權(quán)許可合同中兩項(xiàng)單獨(dú)的條款予分列。